Depósito Legal

Retomando el hilo que comenzamos hace dos miércoles, en el que os hacía mención a esos primeros pasos tras la escritura aquí y aquí, continuamos por el camino de la autopublicación. De nuevo, tengo que dejar el aviso para los escritores que van en busca de editorial: Esta entrada no os interesa. Está bien conocer qué es eso del Depósito Legal y por qué todos los libros publicados por editoriales lo contienen, pero no debe preocuparte, son los propios editores los que se encargaran de conseguirlo. A todos los demás tengo que pediros que prestéis especial atención porque desde 2011 las características del Depósito Legal están cambiando.

• ¿Qué es el Depósito Legal?

"El depósito legal es la obligación, impuesta por ley u otro tipo de norma administrativa, de depositar para una o más bibliotecas ejemplares de las publicaciones editadas en un país".

Así aparece descrito en la web de la biblioteca nacional de España. Es obligatorio, sí.  En caso de no existir la figura del editor, el autor del mismo puede proceder a su registro. Su intención es recopilar todo el contenido editado en la nación en derecho de conservar el patrimonio cultural. Por ello, toda obra pictórica, literaria, de imagen o sonido, distribuidas en cualquier soporte físico o electrónico. Si bien, tiene unos matices sobre las publicaciones de formatos electrónicos y on-line (que no en soporte tipo CD sino formato electrónico intangible, tipo ebook, o de publicación en línea como por ejemplo un blog) que forman parte de un último Decreto Real desarrollado en 2011. Y es que esta nueva ley aún está por aprobar. Si tienes curiosidad aquí se encuentra un listado de las preguntas frecuentes, pero todo indica que antes que pronto tendremos que empezar a registrar desde novelas publicadas en Amazon a nuestro propio blog.

Un ejemplar de tu novela será enviado a la Biblioteca Nacional
de España de Madrid. Junto a todo el patrimonio cultural literario.
Fuente: www.bne.es

Al parecer, la razón es que el número de obras registradas (tanto literarias como audiovisuales) está bajando notablemente desde 2011, los autores cada vez hacen más uso de plataformas electrónicas y nuestro patrimonio cultural se está viendo mermado con ello. Sin embargo, e insisto, por el momento, dejando de lado el Real Decreto sobre obras "intangibles" y por mucho que en su web así se indique, solo es obligatorio registrar las obras publicadas y distribuidas en formatos tangibles (soporte papel, CD...)

• ¿Cómo llevar a cabo el Depósito Legal de mi obra?

Busca la oficina de Depósito Legal de la Biblioteca Nacional de España de tu región en este listado. Deberás acudir, explicar de qué estilo es la obra que deseas registrar y solicitar un número de Depósito Legal. Este proceso es GRATUITO. La única condición es que antes de que se cumplan dos meses de esta solicitud, y solo si la obra ha sido distribuida (que no quiere decir exclusivamente vendida o comercializada, sino distribuida -lo que implicaría que aunque la regalases, deberías hacerlo-), debes entregar en el mismo lugar de solicitud 4 o 5 ejemplares (esto depende de cada Comunidad Autónoma) de la obra con el número de Depósito Legal impreso.

Es obligatorio que incluyas el número de Depósito Legal en todas y cada una de las copias de tu obra.

Ficha Orquídea Blanca. Libro I. BNE

Al contrario que con el ISBN no puedo hablaros de mi decisión, pues no tuve elección. El Depósito Legal es obligatorio para una novela impresa y distribuida. Si bien, el procedimiento fue muy sencillo y en la sede de Asturias de la Biblioteca Nacional me informaron de todo a pesar de que la ley estaba en vistas de un fuerte cambio con las publicaciones en formatos "no tangibles". La solicitud del mismo es gratuita, pero con asteriscos. Si lo solicitas es porque vas a distribuir la obra y si la vas a distribuir estás obligado a entregarles 5 ejemplares y esos ejemplares te cuestan un dinero (el que gastas en la impresión y el que dejas de ganar al entregárselos). En mi caso: la impresión de 5€ por libro y el beneficio que obtengo con cada ejemplar vendido 4€. Es decir, 9€ por libro. Y siendo 5 libros los que tuve que entregar, hace un total de 45€.  

Antes de proceder al registro de Orquídea Blanca. Libro I leí muchísimas webs para informarme del proceso sin pelearme con el BOE y en todas mencionaban que era un procedimiento gratuito. Que sí, que lo es, pero que también te conlleva unos gastos que tal vez en esas otras webs no los tenían en consideración y yo creo, desde el punto de vista de una persona a la que le gusta controlar su economía, que todo autor que se autopublique debe tener en cuenta todo tipo de pérdida derivada de este proceso.  

En conclusión, el Depósito Legal es gratis, sí, pero con asteriscos.

¿Os ha sido útil esta información? ¿Alguna duda al respecto? 

Fuentes: Biblioteca Nacional de España.
Búsqueda de ejemplares registrados: Catálogo.

LA RAYA EN LOS DIÁLOGOS

Esta semana seguimos con la raya y otro de sus usos que necesita conocer toda buena escritora o escritor: la raya en los diálogos.

La raya es el signo que realmente introduce la intervención de los personajes en un diálogo (frecuentemente se suele utilizar de forma errónea el guion). Pero también echamos mano de ella para enmarcar los comentarios de un narrador en mitad de las intervenciones de los personajes. En este caso podemos prescindir de la raya de cierre si el comentario aparece al final de la intervención, pero cuando aparece de forma intercalada en medio del parlamento de un personaje debemos poner tanto la raya de apertura como la de cierre.

Quizás lo más intrincado en este uso de la raya es la concurrencia con otros signos de puntuación, como, por ejemplo, el punto, y cuándo debemos comenzar la aclaración o precisión del narrador con mayúscula o minúscula. Pues bien, siempre que el comentario del narrador vaya introducido por lo que se conoce como un verbo de lengua (decir, explicar, comentar, contestar, expresar,…) debemos introducir las palabras del narrador en minúscula. Y esto es así incluso aunque el comentario venga precedido del signo de cierre interrogativo o exclamativo, o por puntos suspensivos.

—¿Crees que el paquete llegará mañana?  —preguntó Ana.

En el caso de que el comentario del narrador aparezca al final de una oración que debería terminar con una coma, un punto y coma, o un punto, estos han ponerse tras la raya de cierre. Quizás con un ejemplo podamos entenderlo mejor:

—No sé qué decirte —contestó Juan—. Ya sabes que siempre tardan más de la cuenta.

—No creo —dijo Juan—, suelen tardar bastante en llegar.

Si, por el contrario, el comentario del narrador no va introducido por un verbo de lengua y el enunciado que le precede es un enunciado completo, de tal forma que termina en un punto, en puntos suspensivos o con el signo de cierre de exclamación o interrogación, el comentario del narrador ha de comenzar en mayúscula. Mientras que si se intercala en mitad de un enunciado, aun no llevando un verbo de lengua, debe empezar en minúscula. De nuevo pondré un par de ejemplos para aclarar la explicación:

—No vendrá. —Sus ojos mostraban su furia—. Hazte a la idea de que nunca volverá.

—¡Hazte a la idea de que —sus ojos mostraban su ira— no volverá!

Y con esto terminamos con la raya que aunque tiene otros usos no son tan necesarios a la hora de escribir una novela o relato. 

¿Qué es el ISBN?

Después de autopublicar Orquídea Blanca. Libro I, me llegaron al correo algunas preguntas de escritores que compartían mi inquietud. Parecían casi tan perdidos como yo lo estaba al principio (razón por la que me decidí a abrir este blog junto a Sedna) y la mayor parte de dudas estaban relacionadas con cuestiones burocráticas como ISBN y Depósito Legal.

"¿Qué es el ISBN? ¿Es obligatorio ? ¿Cómo lo consigo?"

Bien, hoy responderemos a estas cuestiones. Si tu decisión es buscar una editorial para tu obra, no debes leer esta entrada más que por curiosidad (siempre está bien saber para qué sirven esos numeritos), pues las editoriales son las que se encargan de este proceso sin necesidad de que el autor mueva un dedo. Para los demás, vayáis a publicar en Amazon, otras plataformas o bajo impresión.... ¡Manos a la obra!

El ISBN es, literalmente, el Número Estándar Internacional de Libros (International Standar Book Number). Es decir, la asociación de unos números determinados para encontrar un libro en concreto entre la gran cantidad de obras a nivel internacional. Consta de 13 dígitos que contienen: el código del país, número de editor y un número control de 10 cifras.

En la propia agencia del ISBN española, nos informan claramente de que el este número NO ES OBLIGATORIO antes de realizar el Depósito Legal de una obra ni tampoco para poder publicarla. Obtener este número tampoco es garantía de calidad del producto (pues en la agencia no revisan, tan solo te facilitan un número seriado), ni tampoco protegerá tus derechos. 

Entonces, si ni si quiera es obligatorio, ¿por qué invertir tiempo y dinero en conseguir un ISBN? Sencillamente, por fines comerciales. Si piensas vender tu obra, el ISBN te solucionará muchos problemas. Sobre todo si pretendes venderla en papel y que esté disponible en librerías. Facilitarle al lector que vea tu novela en tu blog (o que lea una reseña en otro) toda la información para que pueda solicitar tu novela en la librería de su barrio. Si dicho lector apunta el ISBN y le pide esta obra a su librero, lo primero que él debería hacer sería visitar este enlace clic. Si, por ejemplo, un lector de Mallorca quiere hacerse con Orquídea Blanca y le facilita su ISBN al librero, esto es lo que encontrará. Y a partir de ahí, podrá contactarme y pedirme que le envíe una novela.

Si piensas obtener un ISBN para tu novela en papel y tienes intenciones de publicarla también en formato electrónico, debes saber que lo suyo es que posean dos ISBN distintos. En el caso de que publiques con Amazon, verás que te señalan ISBN como no obligatorio, pero que ellos te generan su propio número serial. En su plataforma se llama ASIN, pero ni de lejos aborda todo el campo que aborda el ISBN, pues el ASIN es tan solo para encontrar la novela dentro de su plataforma.

Conseguir el ISBN es tan sencillo como dirigirse a la web oficial agenciaisbn.es y proceder a la solicitud en la pestaña "Autores/Editores". Ahí veréis los requisitos necesarios y el modo de efectuar el pago antes de proceder. Las Tarifas están en este enlace. No os asustéis con los precios de arriba, tenéis que acudir al recuadro reservado para autores. El precio, como veis, si no es urgente, serán 45€.

Una vez lo tengáis, hay que enseñarlo. En el interior del libro y/o en el código de barras

Desde mi experiencia, os puedo decir que el ISBN me ha resultado útil aunque por el momento no lo he rentabilizado. La inversión de 45€ que hice en él aún no se ha visto suplida al completo (calculo la inversión de cada paso de la autopublicación en sí mismo. Pronto os explicaré cómo calcular el precio de vuestro libro), pues aunque me han contactado gracias al ISBN y ha facilitado transacciones, aún no han sido las suficientes para que las ganancias que obtengo de cada libro (3-4 €) suplan dicho gasto.

En vuestra mano está elegir o no utilizarlo, desde el punto de vista de una editorial sería IMPENSABLE publicar sin ISBN y en su momento eso fue lo que me hizo tomar la decisión de obtenerlo. En Eterno Retorno queríamos lanzar un producto que no se diferenciase en absoluto de lo que puede conseguirse con una editorial, desde el principio ese fue nuestro objetivo, y este tipo de detalles nos ayudaron a conseguirlo.

Teniendo en cuenta todo lo anterior ¿os parece apropiado conseguir un ISBN para vuestro caso?

LOS ENTRESIJOS DE LA PUNTUACIÓN: LA RAYA EN LOS INCISOS

                                                                   

Uno de los aspectos que creo que causan más dudas en las y los escritores y correctores son los signos de puntuación. La coma, el punto y coma, el punto, los puntos suspensivos, el guion, la raya, los paréntesis, los corchetes, las exclamaciones, las interrogaciones y otros muchos signos más tienen sus propias reglas de utilización, sobre todo en lo que se refiere a la concurrencia de un signo de puntuación con otro. Por esta razón, considero que este es el sitio adecuado para ir, poco a poco, explicando las reglas de cada uno de los signos.

Hoy comenzaremos con la raya (—), que no debe confundirse nunca ni con el guion (-) ni con el guion bajo (_). Lo primero que debemos saber de la raya es que puede aparecer como signo simple o como signo doble. Un signo doble es aquel que tiene un signo de apertura y otro de cierre, como ocurre con las exclamaciones y las interrogaciones en español. Mientras que un signo simple solo aparece una vez, por ejemplo, el punto. En este caso, cuando actúa como signo doble nos sirve para introducir una información complementaria, o, lo que es lo mismo, un discurso secundario dentro de nuestro discurso principal. Por lo tanto, es un enunciado independiente, autónomo, lo que significa que puede tener puntuación propia.

Esto es lo que ocurre cuando utilizamos la raya para introducir incisos, que en muchos otros casos aparecen delimitados por comas o paréntesis. Sin embargo, cuando hacemos uso de uno u otro expresamos un grado de aislamiento con respecto al discurso principal diferente. Dicho así, parece mucho más complicado de lo que es, entre otras cosas, porque, en realidad, la intuición del escritor o la escritora, o del corrector en última instancia, juega aquí un papel fundamental. De todas formas, debo aclarar que el paréntesis es el signo que, en este caso concreto, representa el mayor aislamiento, y después tendríamos la raya, que simboliza un aislamiento menor que el paréntesis, pero mayor que la coma.

Siempre había pensado que la tenacidad —virtud que ella misma poseía— era una cualidad indispensable para alcanzar el éxito.

La raya de cierre en los incisos no se debe suprimir en ningún caso, ni tan siquiera aunque tras ella aparezca un punto o algún otro signo de puntuación, o aunque el inciso se encuentre al final de un enunciado. En este sentido, un error muy común son las puntuaciones redundantes, en las que antes de la raya de apertura y tras la de cierre aparece una coma, por ejemplo. Esto es incorrecto ya que, como he explicado, ambos signos expresan lo mismo, así pues, debemos utilizar o uno u otro, pero nunca ambos.

Siempre había admirado su tenacidad —virtud que valoraba por encima de las demás—.

En el caso de que queramos introducir un inciso dentro de otro inciso las reglas ortográficas nos dicen que si el primer inciso está introducido por paréntesis debemos utilizar la raya para el segundo inciso, mientras que si queremos precisar algún otro dato en un inciso delimitado por rayas debemos usar los paréntesis. 

Para escribir su novela se había documentado mucho (la lista de libros y artículos que había leído hasta entonces —incluso en otros idiomas— era muy extensa).

Para escribir su novela se había documentado mucho —la lista de libros que había leído hasta entonces sobre la Guerra Civil Española (1936-1939) es muy extensa—.

Aquí terminamos por hoy y dejamos pendiente para la próxima entrada de corrección más usos de la raya, ya que, como he explicado al comienzo del escrito, todo esto es mejor que lo vayamos viendo poco a poco…

Registro de tu obra como Propiedad Intelectual

Esta semana me vais a permitir que le robe el turno a Sedna, que esta malina. Ni siquiera los asturianos somos inmunes a los cambios de tiempo del Cantábrico,  así que desde aquí le mandamos un abrazo enorme  para que se recupere pronto y vuelva a inundarnos con entradas como esta.

El objetivo de hoy es mostrar el primer paso que todo escritor debería dar al terminar su obra literaria: El Registro en la Propiedad Intelectual. Cuando hablo de terminar,  me refiero a dar por finalizado un escrito hasta el más  mínimo detalle. El proceso de una buenísima corrección y el uso de Madame Tijeras tiene que estar hecho antes de acudir al Registro  porque una vez que lo solicites no habrá marcha atrás, las modificaciones posteriores no pueden notificarse ni editarse.  Si son modificaciones mínimas no debería pasar nada, pero  una vez registrado es lo que hay.

Durante el proceso de escritura, sobre todo si habéis hecho pública vuestra idea o compartís algunos fragmentos, podéis registrar vuestra obra en plataformas gratuitas.  Mi favorita es Safe Creative, porque además de ser una prueba irrefutable con garantías (ya se han usado con validez legal  como prueba), permite que los usurarios conozcan la licencia y los usos permitidos de las obras y puede editarse a  medida que se  modifiquen los términos (Más información aquí).  Registrarse aquí es tan sencillo como crear  un usuario y empezar a subir tus obras, es un proceso intuitivo en el que incluso te facilitan etiquetas codificadas para acompañar tus publicaciones. Su blog, si eres usuario, te será muy útil para conocer todos los servicios que ofrece.

Hay personas que se atreven a autopublicar con este registro que, al  ser  gratuito,  recorta aún más los gastos y no deja de ser una prueba verídica de la autoría. No debería haber problema con ello, nadie está obligado a pasar  por el Registro de Propiedad Intelectual, pero es la que yo siempre elijo porque jurídicamente hablando es la solución más eficaz.  

¿Cómo registrar mi obra en Safe Creative?

1. Entra en safecreative.org
2. Identificarte o crear un nuevo usuario
3. Ve a la pestaña registrar y selecciona el tipo de obra con la que quieres proceder al  registro. En las imagenes tenéis un ejemplo de cómo procedí al registro del  artículo de  la semana pasada "¿Autopublicar o buscar  editorial?" y de cómo se obtienen esas etiquetas.

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Si pinchas en esta  etiqueta  generada  irás  al  registro de este  artículo.  Ahí verás   quién es  el  autor,  cuáles son los derechos que elijó para  la obra y cómo ponerte en contacto.

¿Cómo realizar el Registro de  Propiedad Intelectual?

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Tanto si posees el nuevo DNIe y tienes un lector, como si tienes certificado digital de firma electrónica, puedes acceder a la plataforma  telemática  y registrar tu obra sin salir de casa.

Si no es así, tendrás que acudir a  la oficina de Registro más cercana a tu ciudad en este  enlace. Es tan sencillo como acudir allí con una copia de tu obra, estos impresos cumplimentados y pagar las tasas correspondientes de 10-15€.

En el  mismo momento recibirás  un resguardo y en unos días una carta certificada con el documento que contenta todos los datos de  tu registro. ¡Guárdalo como oro en paño!

¿Ya tienes registradas tus obras? 

¿Has usado alguna otra  plataforma gratuita que quieras compartir? Estamos deseando leeros y si aún queda alguna duda pendiente estaremos encantadas de responderos en los comentarios.

¿Autopublicar o buscar editorial?

Las semanas próximas entraremos en la materia que irá desgranando cada uno de los pasos a seguir dentro de uno u otro camino. Como sabéis vamos a tratar ambos, pero antes de empaparos de uno de ellos tendréis que elegir que ruta seguir (casi como en uno de esos libros llenos de elecciones). Por eso es tan importante este primer paso. Una vez que tengo terminada la novela, reposada, corregida (corregida tal y cómo Sedna va a enseñaros porque será una gran garantía para el lector) y registrada, ¿qué hago con mi manuscrito?

Buscar Editorial

*Ventajas: Maquetación, portada, impresión, formatos electrónicos, distribución, promoción... La editorial se encargará de todo durante los años que dure vuestro contrato. Como autor, tan solo tendrás que preocuparte de tu obra, escribir y promocionarla. Cobrarás entre un 7% y un 10% del P.V.P (Precio de Venta al Público) de cada ejemplar por tu labor.

*Inconvenientes: Para ellos tu libro, tu historia, es un producto (no entro a valorar si está bien, mal o si hay editoriales más cuidadosas que otras. Para ellos esto es un negocio, hay que tenerlo claro). La elaboración de la novela será algo que escape de tu control. Solo unas pocas editoriales incluyen correctores en su plantilla. La decisión del precio final no depende de ti. La promoción depende del tipo de editorial. La distribución a veces deja mucho que desear. (Por eso es tan importante estudiarlas previamente para saber como trabajan).

Métodos

• El primero de ellos, y el más clásico aunque no lo creáis, es parcitipar en concursos creados por las propias editoriales u otros organismos dónde el premio sea o incluya la publicación. Las ventajas, creo yo, son obvias: Ni tienes que crear una propuesta editorial, ni tienes que insistir en el empeño, ni tienes que estar pendiente de respuestas. Tan solo tienes que esperar, tener mucha paciencia. El mayor problema de este método, aparte de su lentitud, es la imposibilidad de seguir trabajando con ese manuscrito -una vez lo envíes al concurso, tendrás que esperar a la resolución para poder moverlo de nuevo-.
• Crear una propuesta editorial es la opción más frecuente y, desde mi punto de vista, la más eficiente. Si sabemos lo que tenemos que hacer (algo que os enseñaremos en futuros post), la cantidad de tiempo y dinero invertido en comparación con los posibles beneficios, realmente compensa. Tengamos en cuenta que eso de enviar un manuscrito en papel a las editoriales está prácticamente obsoleto y no suele ser nada útil. Si tomas este camino tienes que trabajar un poco qué es lo que vas a hacer llegar a la editorial y cómo vas a intentar destacar, esa inversión de tiempo te compensará a la larga. Lo mejor de esto es que puedes hacer llegar tu propuesta a tantas editoriales como desees (aunque yo recomendaría hacerlo a un máximo de entre 6-10 para poder controlar todos los procesos como se debe).
• La última opción sería contar con un agente editorial. El proceso es similar al anterior, te pones en contacto con X agencias que selecciones y les envías tu propuesta. Ellos te dirán si tienen tiempo para ti o no, si están interesados o no. Si llevan tu caso, ellos se encargarán de crear esa propuesta y hacer el estudio de las editoriales más viables. La enorme ventaja es que las agencias suelen contar con contactos interesantes y que alguna editorial toma más enserio las propuestas de agencias porque consideran que ese manuscrito ya ha pasado un control de calidad previo). El mayor inconveniente de este método es que las agencias cobran bien por adelantado o bien llevándose un porcentaje de ese 10% que antes mencionamos. 

Autopublicación

*Ventajas: Controlar absolutamente todo. Tratarás tu obra como producto, pero con todo el cariño que haberla escrito implica. En la corrección nadie te coartará, el diseño de la portada se ajustará a tus gustos al igual que la maquetación. El porcentaje de ganancia con cada ejemplar lo fijarás tú (dependerá del método de autopublicación que elijas).

*Inconvenientes: La economía es un problema  a  evitar eligiendo algún método que no te suponga gasto alguno. Lo  más   complicado es la distribución,  porque serás tú quién tenga que colocar el libro en diferentes plataformas on-line o librerías (las grandes cadenas normalmente trabajan solo con distribuidores -ni siquiera con editoriales-) y la promoción porque tendrás que hacer oír tu voz para dar la novela a conocer. También hay que generar el depósito legal, el ISBN y códigos de barras y demás cuestiones obligatorias. Por supuesto, y si no cuentas con algún conocido que quiera hacerlo gratis, necesitarás alguien que diseñe tu portada y maquete tu novela. También es lógico invertir en un corrector para que el producto final sea digno de los consumidores  (¡No descuidéis nada porque los lectores, esos que pagan por tu novela, la leen y la valoran, son LO MÁS IMPORTANTE!).

Métodos

• Autopublicación ajena es aquella que depende de plataformas externas. Bubok, Lulú y Amazon son las más conocidas, siendo esta última la más utilizada por autores y lectores. Etas plataformas permiten imprimir bajo demanda tus novelas con un coste 0, su ganancia estará en la venta de cada ejemplar pues sales ganando un porcentaje similar al que ganarías con una editorial (el resto son costes de impresión y ganancias de la plataforma). Si publicas un ebook con ellos el porcentaje de ganancia dependerá directamente del P.V.P que establezcas. Aquí también podríamos encuadar las editoriales de co-edición como  Círculo Rojo.
• Autopublicación propia es aquella en la que haces frente a los gastos de impresión y distribución por tu cuenta. Puede combinarse con la anterior, yo lo hice con Orquídea Blanca, tengo en ebook en Amazon y el libro en papel a la venta por mi cuenta. Aquí tienes que contar con una inversión económica decente para imprimir los ejemplares.   Aquí tus ganancias, en términos generales, pueden estar entre 3 o 6 euros por libro vendido, pero también dependerá del P.V.P que decidas.

Como veis a la hora de sacar adelante un manuscrito hay muchas opciones, algunas de ellas incluso pueden combinarse, y por esa razón es mejor ir desgranándolas de forma independiente y dejando claros los conceptos obligatorios.

¿Vosotros ya tenéis claras vuestras opciones? 

Si os surge  alguna duda  os agradeceríamos que la planteaseis a continuación porque así podemos ir ajustando el contenido de las siguientes entradas a eso que más  os interesa. 

¡Nos vemos el  próximo miércoles! 

ADIÓS ACENTO, ADIÓS

«Adiós» es lo que el conocido escritor Clarín le dijo a su cordera, y nosotros y nosotras es lo que le hemos tenido que decir a las amadas tildes de muchas palabras, eso sí, con gran descontento en algunos casos. Ciertamente, no podemos ignorar que estos cambios suponen un gran desbarajuste para profesores, alumnos, escritores, correctores y lectores. Han sido muchos los años en que nuestro querido «guion» se acentuaba y que «un solo hombre» se diferenciaba de «un hombre solo» gracias a esta amiga tan salada que es la tilde, a la que, sin duda alguna, debemos agradecerle que nos aclare el significado y la pronunciación de muchas palabras.

Porque, amigas y amigos míos, ¡¿qué haríamos sin la tilde?! Sin ella no sabríamos si cuando nos dicen «tu perro» se refieren a nuestro compañero canino o a nosotros mismos («tú, perro»), no diferenciaríamos una infusión de un pronombre («te/té»), y, así, mil ejemplos más. Es por esto que cuando, repentinamente, nos la arrebataron de muchas palabras nos echamos todos un poquito las manos a la cabeza. En algunos casos porque pensamos que su eliminación crearía grandes problemas de comunicación y comprensión, es el caso, principalmente, del adverbio «solo» frente al adjetivo «solo»; pero, sobre todo, porque se nos ha pedido que olvidemos lo aprendido, asimilado, escrito y leído durante toda nuestra vida, y, francamente, esta es una ardua tarea, aunque la RAE no lo crea.

Es verdad que en el caso de que exista cierta ambigüedaden el escrito al suprimir la tilde podemos recurrir a ella, como bien se nos explica en la Ortografía de la lengua española que la RAE publicó en el 2010. Sin embargo, también nos sugiere que podemos hacer uso de otro términoen su lugar, por ejemplo, «solamente» por el adverbio «solo». Sea como sea, todo corrector debe tener claro que la tilde se ha eliminado en unos varios casos y, por mucho que nos cueste, debemos hacernos, no solo a la idea, sino también con el hábito.

Así pues, debéis saber que las palabras monosílabas(a excepción de algunos casos) no se escriben con  tilde, de tal modo que términos como «guion», «truhan», «liais» o «fie», entre muchos otros, pasan a ser sin tilde, puesto que sus vocales forman un diptongo, lo que significa que, aunque no lo parezcan, únicamente poseen una sílaba. Lo mismo ocurre con el adverbio «solo» (que equivale a «solamente») y los pronombres demostrativos: «este», «ese» y «aquel»; que ahora pasan a no llevar tilde, a no ser, como ya he explicado, que la supresión de la misma cree problemas a la hora de entender el texto.

Dicho todo esto, no me queda más que daros muchos ánimos y deciros que tarde o temprano volveremos con la tilde, porque nuestra amiga trae cola en muchos casos. 

http://www.rae.es/sites/default/files/Principales_novedades_de_la_Ortografia_de_la_lengua_espanola.pdf